和回归后的《甜蜜蜜》形成奇妙对比：《甜蜜蜜》中有移民路上的同志、有移民之爱，而《爱在别乡的季节》却是移民之爱的失败，是与故乡的生离死别；虽然共同讲述着移民的困境，本片却远比《甜》更绝望更决绝，它讲述的是一种「爱在」的不可能，而非「同志」的可能性。红喜极而泣的时刻，既是她与爱人、与故乡永恒断裂的时刻。在异乡相拥而泣、唇齿相接的夜晚，《我的祖国》伴随性一同出现，既是故乡的、历史的、文化的创伤如无所不在的幽灵笼罩在爱人们头上，又在第二天醒来后人格转换、翻脸不认人之前预示着他们的爱与性只能存在于那样的阴影之中，当异乡的太阳升起时，身在异乡的爱人即刻化为泡影。身体作为尊严的替代物，displacement在男女身上皆体现为性自主权的丧失，移民被高度性化，成为性暴力的对象和通道，而红本来的人格被异乡逼入室内和黑夜。